冥王星时刻

女人爱男人的三种方式；男人回应女人的爱的三种方式。章明的神秘主义还是那个味道。

影片没有故事，只有一片迷幻的丛林和一个导演的创作焦虑。 片中的女人是灵感的化身。导演在告别了上一个女神后，带领摄制组到湖北的深山采风。 这片丛林装着所有人的迷茫：女制片人找不到投资、男演员被所有人忽视、女摄影师目睹偶像的破灭、导演苦于没有灵感…… 最终，在一个疑似的灵感“胎死腹中”后，曾美慧孜出现了，她带着一个已经长大的孩子。 导演也终于等来了他的“冥王星时刻”——那茫茫黑暗里的一点微光。 他对女人说，“你还是找来了。” 章明的电影从来都想捕捉隐秘的张力和崩溃的边缘。 正如冥王星时刻，不是黑暗，也不是光明，而是一个随时可能滑向确定的刀锋时态。 “导演就应该拍观众看不见的东西。” 可遗憾的是，那些看不见的东西拍出来，却不一定有人看。

年度最作者电影的国片。稳定风格、独有笔触、自我指涉，三部曲之一，多年积蓄的阶段性呈现。双重感知落下来，是艰难不堪现实世界与孤独迷茫精神之旅的交叠。噩梦之后，重回巫山，源泉还是黑暗之心？未完成的人物结构、不断移转的关注、微妙而强烈的情欲、丢失的闲笔、太日常的神秘和被包裹的私人情绪。

传言需要失明才能应验，生命需要止语才能行走，道路需要涉水才能趟过，丧歌需要死亡才能演奏。据说往生的人若没有渡河，就会变成野人在丛林里出没。我们追寻一场死亡，等待一场大水，饮酒传递爱意，接水抚慰情欲。眼冒绿光，化身野人，燃起星火，在每个幽寂而孤独的时刻，我离地球很远，离冥王星很近。

滴水的情欲，困顿的人物，缺乏互动的情感，丧乐、野人、涉水，孤独的力量和失语的力量，将焦点对准昏昏欲睡的前景人物而不是后面两人对话的镜头很棒。这个故事很符合我的喜好，可惜拍的还是不够迷人，曾美慧孜也没想象中那么好。