海逝 The Toll of the Sea

香港Cho Cho San，莲花的表情里，藏着一些偏执，最后那身嫁衣穿起来一定嫌不方便，但就是不肯脱掉，好像还处于幻觉中，又好像是对自己太重的惩戒

避开种族问题与意识形态不谈，这完全不像是美国电影啊，春女之思甚至比20年代上海那批鸳蝴派导演更有霉变的闺怨气。红绿二色配合灰阶的调整，已经可以完成基本的色彩表达——有了颜色，画面便不再只是表意性质、代表智识的素描造型，它开始尝试将自然物象粗疏地引入，画面也因此具有了约略而原始的抒情功能。几场戏大色块高饱和，有野兽派和原始主义的激烈表现性，像是早期电影色彩实验与现代艺术无心插柳的一次呼应。（另外摄影棚里也太多苍蝇了吧！）

无论是蝴蝶夫人还是莲花，外国人眼中的东方女子就是天真、善良、忠贞、隐忍、牺牲的羔羊。 一星送给黄柳霜，两湾似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目。

蝴蝶夫人，当年西方对东方女性的完美臆想，真的适合拿出来分析讨论

一部充满了对东方猎奇的影片，无论是价值观、情感表达方式，甚至到她的房间、庭院，都充满了对东方的想象。《蝴蝶夫人》似的故事，技术上的突破尤为重要，但艺术上表现也并不弱。比如：外景的调度和景别，室内搭景拍摄的庭院等空间，也挺有意思的。